7 10 1033 https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/68/Audiat_[Palais_de_l_Elyse_e].pdf 0bbba2fd843058296acbd5c15f25e701 PDF Text Text Le Palais de l’Elysée par Pierre Audiat [Le 9 juin 1940] Les terrasses des cafés, aux Champs-Elysées et sur les boulevards, étaient toujours bariolées d’uniformes et de consommations aux couleurs diverses ; on criait les journaux aux heures rituelles, on n’accordait aux nouvelles qu’ils proclamaient qu’une foi modérée, selon l’usage ; si les discussions allaient leur train, ce train était sans fièvre. Nulle trace encore de ces attroupements spontanés qui sont un signe certains de l’effervescence populaire. Les ministres étaient à leur poste, le président de la République couchait à l’Elysée. « Si Paris était vraiment en danger, le gouvernement serait déjà parti. (…) Ce fut seulement le lendemain 10 juin que l’angoisse saisit Paris à la gorge. Comme si elle avait été diffusée sur toutes les ondes de la radio, vers midi la nouvelle fatale était connue : les échelons des ministères qui demeuraient encore à Paris devaient rallier les échelons déjà repliés, le gouvernement tout entier et le président de la République allaient quitter la capitale, les journaux cesseraient de paraître ; dans les administrations publiques et dans les hôpitaux, les ordres et les contrordres touchant l’évacuation du personnel et des malades commençaient à se succéder. Le vaisseau était donc en perdition, puisque ceux qui incarnaient l’Etat, et qui disposaient des canots de sauvetage, commençaient à l’abandonner. (Audiat, 1946, pp8-9) Sans discrimination, les édifices officiels furent affectés à des usages imprévus. Au Palais de l’Elysée, on entassa des prisonniers civils ; il est vrai qu’ils n’y restèrent guère plus de huit jours, et que l’hôtel de la Présidence de la République, une fois évacué, ne fut plus jamais réoccupé. Un garde municipal, sans armes, veilla quelques mois à la porte principale, puis il ne demeura plus que le concierge et les agents du service intérieur, préposés à l’entretien. (Audiat, 1946, p.25) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Palais de l'Elysée par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) Type The nature or genre of the resource Testimony occupation Pierre Audiat République témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/69/Audiat_[V_de_la_victoire-_Eiffel].pdf fde5a54939768954e1241f10a4768f5f PDF Text Text Le V de la victoire couvrant les murs de Paris et flottant au sommet de la Tour Eiffel par Pierre Audiat. [1941-1942] Aux multiples graffiti : croix de Lorraine, « Vive de Gaulle ! », qui narguaient les occupants et désolaient les concierges chargés, chaque matin, d’effacer les inscriptions de la nuit, s’ajoutèrent d’innombrables V dont la B.B.C. venait de faire un signe de ralliement et d’espérance. En quelques jours cette initiale des mots « Victoire » et « Victory » couvrit les murs et toutes les palissades de Paris, avec une abondance qui eût découragé les Danaïdes. En outre, les premières mesures de la symphonie de Beethoven où s’exprime le thème : « Le destin frappe à la porte », étaient chantonnées par une foule d’amateurs dont la culture musicale n’avait pas dépassé jusqu’alors La Java des faubourgs ou La Valse de tout le monde. La radio britannique – encore elle ! – avait lancé ce motif musical comme un mot d’ordre, Paris le reprenait en chœur. Seuls quelques musiciens consommés connaissaient la relation qui existe entre ce thème musical et les signes de la lettre V dans l’alphabet morse ; ils tentaient, avec un faible succès, d’expliquer cette correspondance aux profanes. (…) [L’occupant] crut très habile de confisquer à son profit la lettre V et le thème beethovenien. Ainsi, on ne saurait plus quelle « victoire » ils célébraient. La seule difficulté était que le mot « victoire », en allemand, ne commence pas par V, mais le latin venait au secours du vainqueur avec « victoria ». Ce fut donc « victoria » que feignirent de lire partout les Allemands de Paris, Ils baptisèrent de ce nom le grand établissement du boulevard de la Madeleine qu’ils avaient réquisitionné pour en faire un foyer réservé aux Allemands. Riposte facile, les Parisiens feignirent de s’étonner que cet élégant restaurant fût mis sous le patronage d’une reine d’Angleterre. Les « victoriens » germaniques allèrent même plus loin, ou, pour mieux dire, plus haut : au sommet de la tour Eiffel ils hissèrent un immense drapeau portant un V gigantesque. Réplique aisée : les Parisiens répandirent, avec un sourire pincé, le bruit que des gaullistes avaient réussi à escalader clandestinement la tour Eiffel et à la coiffer de leur emblème. (Audiat, 1946, pp.128-129) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le V de la victoire par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) de Pierre Audiat Type The nature or genre of the resource Testimony occupation Pierre Audiat résistance témoignage Tour Eiffel V https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/70/Audiat_[Champs_Elyse_es_-_Arc_Triomphe].pdf aeaad915e04afc8db2cc9d0d34095f8a PDF Text Text Les Champs-Elysées et l’Arc de Triomphe par Pierre Audiat. Extrait 1 – Juin 1940 Les actes pompeux par lesquels l’Allemagne victorieuse mit le sceau nazi sur Paris échappèrent à l’immense majorité de ses habitants. La Wehrmacht fourmillait dans nos rues, mais elle n’avait pas encore opéré son entrée solennelle. Celle-ci eut lieu par un matin ensoleillé. De très bonne heure, des unités de toutes armes, où prédominait l’infanterie, descendirent les Champs-Elysées, musique en tête, les tambours et les fifres mêlant leurs roulements sourds et leurs notes aigrelettes. Les officiers étaient à cheval, suivis de leurs troupes à pied. Le défilé eut lieu dans le silence le plus absolu, car les larges terre-pleins qui bordent l’avenue étaient rigoureusement déserts. La curiosité et la badauderie qui pousseront plus tard quelques-uns de nos concitoyens à assister aux cérémonies et aux festivités allemandes ne se sont pas encore éveillées. D’ailleurs les autorités, soit par prudence, soit parce qu’elles jugeaient qu’il s’agissait d’une solennité purement militaire, n’avaient fait connaître ni le jour ni le lieu de cette orgueilleuse parade. (Audiat, 1946, p.23) [Le but cherché était atteint] aussi avec la cérémonie de la relève de la garde, qui pendant quatre ans eut lieu tous les jours, à midi, aux Champs-Elysées. Concentrée au rond point des Champs-Elysées, la garde montante, musique en tête, se dirigeait vers la place de l’Etoile, et sa marche, au mécanisme et à la cadence d’une précision inhumaine, avait, disaient certains témoins, « quelque chose de terrifiant ». Les témoins, d’ailleurs, étaient rares et presque toujours occasionnels. La garde montante arrivait à la place de l’Etoile, préalablement dégagée de tout élément indigène et ceinturée d’un service d’ordre où les Allemands dominaient ; elle était passée en revue, puis se disloquait, chaque groupe allant relever l’un des postes stationnés devant les palaces où se pavanaient les grands états-majors. Ce qui se passait à l’intérieur de ces sanctuaires nazis, nul Parisien ne le sut d’abord ; ce fut seulement bribe par bribe qu’il reconstitua l’existence des satrapes germaniques. (Audiat,1946, pp.26-27) Extrait 2 – 1943 [Paris aimait] que les avions amis lui apportassent des signes d’amitié : les tracts de la R.A.F., avec leur cocarde tricolore, qui ne contenaient guère que des nouvelles déjà connues par la radio, mais qui leur faisaient sentir une présence ; ou bien le drapeau aux trois couleurs, qu’un jour de mai 1943 un aviateur laissa tomber au-dessus de l’Arc de Triomphe et qui atterrit mollement sur un immeuble de l’avenue de la Grande-Armée, où des policiers s’en emparèrent. (Audiat, 1946, p.250) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les Champs-Elysées et l'Arc de Triomphe par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) de Pierre Audiat Type The nature or genre of the resource Testimony occupation Pierre Audiat témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/71/Audiat_[Radio-Paris_et_propagande].pdf 25efe576bba12adb0b6e8b72f0762a04 PDF Text Text Radio-Paris et la propagande par Pierre Audiat. Extrait 1 Ce ne fut guère avant l’automne 1940 que Radio-Paris eut organisé, dans une forme qui devait subir peu de modifications, son système à intoxiquer les esprits. Sans doute des émissions en français, dirigées par les autorités allemandes, avaient succédé rapidement aux derniers balbutiements de Bordeaux ; le mois de juillet n’était pas entamé que les Parisiens pouvaient capter les bulletins d’information que lisait un speaker dont il était bien impossible de savoir s’il était allemand ou français mais la plupart des émissions, destinées aux soldats allemands, étaient faites en leur langue ; elles s’interrompaient d’ailleurs tôt dans la soirée. Ce fut La Rose des Vents qui instaura des campagnes radiophoniques dont l’origine était soi-disant française, mais dont l’inspiration et surtout le contrôle étaient, on le devine, entièrement allemands. Les bureaux de Radio-Paris, installés dans l’immeuble du Poste Parisien, sis aux Champs-Elysées, n’avaient à leur tête que des représentants de la Propagandastaffel, mais comme pour la presse, les occupants s’employaient à attirer, sans avoir l’air de les solliciter, les « bonnes volontés ». Rapidement le bruit se répandit que les rémunérations ou les cachets offerts par Radio-Paris avaient quelque chose de princier et contrastaient avantageusement avec les tarifs autrefois en vigueur ; en effet, ils étaient d’abord évalués en marks, puis changés en francs, ce qui, au taux de vingt francs le mark, formait des sommes assez coquettes. On apprit, plus tard, qu’une aubaine s’ajoutait à cette bonne affaire : les sommes versées par les Allemands aux Français n’étaient pas déclarées au fisc. Les offres de services ne manquèrent point ; des inventeurs de rubriques ou d’émissions, des artistes dramatiques ou lyriques, des musiciens firent antichambre dans les bureaux de Radio-Paris. Ses dirigeants allemands se montraient accueillants et leur choix n’était pas guidé par des principes sensiblement différents de ceux qui guidaient les dirigeant de la radio française : appréciation du talent réel et cote d’amour. La cote d’amour, cette fois, ne s’appliquait pas exclusivement aux artistes féminins, les occupants montrant dans leurs goûts l’éclectisme que l’on sait. Radio-Paris s’employa à donner à ses auditeurs l’impression – là encore comme pour la presse – que rien, ou presque, n’était changé dans leurs habitudes radiophoniques. Ils retrouvaient la voix d’artistes connus, plusieurs des orchestres naguère en vogue ; les programmes étaient discrètement truffés de musique allemande, soit légère, soit sérieuse, et sa qualité était telle que les amateurs ne pouvaient s’en plaindre. Si strict que fût son contrôle, Radio-Paris commit quelques gaffes. L’une des plus amusantes fut l’émission d’un disque enregistré par une chanteuse réaliste. Les auditeurs à l’écoute furent ébahis d’entendre parmi l’énumération des choses et des gens que cette fille des faubourgs n’aimait pas : J’ai Hitler dans l’blair La chanson fut coupée net et le responsable, sans doute, sévèrement tancé. Toutefois, trait caractéristique de la manière nazie, non seulement les productions de cette chanteuse ne furent pas mises à l’index, mais ellemême devint, pendant l’occupation, l’une des artistes les plus assidues au micro de Radio-Paris. Les occupants ne détestaient nullement que leurs employés eussent à se faire pardonner peu ou beaucoup. Les Allemands s’effaçaient généralement derrière le micro, toutefois ils crurent habile de donner aux auditeurs de Radio-Paris un aperçu direct de ce qu’ils pensaient, en ayant soin de ne jamais heurter de front l’opinion française. Ils confièrent cette tâche délicate au docteur Friedrich, chargé de « commenter » la situation et de faire entendre raison aux mauvaises têtes et aux boudeurs. Parlant impeccablement le français, connaissant fort bien notre psychologie, se référant à la logique et au bon sens, insinuant et parfois spirituel, le docteur Friedrich, dont la véritable personnalité demeure mystérieuse, fut, de loin, le meilleur agent allemand de la propagande. Durant les premiers mois de l’occupation, alors que la Parisiens, assommés sous le coup qui les avait abattus, ne sentaient pas encore peser trop lourdement sur eux la main de la puissance colonisatrice, la voix du Dr Friedrich les poussait à se résigner sans rancœur, à s’habituer le plus promptement possible à un régime qui s’instaurait nécessairement pour une très longue période. Même ceux qui voyaient pour qui et pour quoi le docteur Friedrich travaillait devaient reconnaître que c’était de l’ouvrage bien fait. (Audiat, 1946, pp.48-51) �Extrait 2 Les événements dramatiques de novembre 1942, Paris les vécut avec intensité ; l’émotion atteignit ses points culminants le 11 novembre, lorsque les Allemands, franchissant la ligne de démarcation, occupèrent la zone sud, et, le 27 novembre, quand fut connu le sabordage, à Toulon, de la flotte française. Le 11 novembre, on guetta aussitôt que la nouvelle invasion fut connue, les réactions de la radio de Vichy. Pendant les premières heures de la matinée, elle se borna à donner des informations, mais, vers 10 heures du matin, le speaker annonça une communication officielle. On entendit ces mots : « Le gouvernement français élève une protestation… », puis l’émission fut coupée, tout au moins sa transmission, par le poste de la région parisienne ; il ne fut plus jamais question sur les antennes vichyssoises de cette velléité de résistance et personne ne sut exactement contre qui et contre quoi le gouvernement de Vichy avait eu l’intention de protester. (Audiat, 1946, p. 197) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Radio-Paris et la propagande allemande par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) de Pierre Audiat Type The nature or genre of the resource Testimony Collaboration collaborationnisme Henriot occupation Pierre Audiat propagande témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/72/Audiat_[Continental_Films_-_Cine_ma].pdf 7bdf460a4982ef65284b99a49909e8f3 PDF Text Text La société Continental-Films et le cinéma par Pierre Audiat. […] après avoir soigneusement échenillé les noms figurants sur les génériques, acquis des participations dans les sociétés distributrices et dans les circuits de salles, les Allemands laissèrent reparaître d’anciens films français qui vinrent alterner dans les programmes avec les films allemands. Les Parisiens furent heureux de revoir leurs vedettes préférées, même dans des bandes un peu éraillées. Au printemps, on leur annonça qu’on était en train de tourner de nouvelles productions avec des metteurs en scène et des artistes purement français. Par contre, on n’insistait pas sur les firmes qui les produisaient. Seuls quelques journalistes, zélés jusqu’à la maladresse, soulignaient que l’activité du cinéma dans la zone occupé n’avait pu reprendre que grâce au concours de l’Alliance cinématographique européenne. (Audiat, 1946, pp118-119) Seuls les profanes pouvaient s’y tromper : tous les gens de métier savaient que les films tournés en zone occupée étaient contrôlés et exploités par les Allemands. Le grand maître du cinéma en France s’appelait Grevin. Représentant pour notre pays de la Corporation du film de Berlin, directeur général de la Continental-Films, la plus grande firme germanique de cinéma, Herr Grevin exerçait sa toute-puissance : c’est avec son assentiment que les metteurs en scène recevaient la carte professionnelle, timbrée de l’aigle allemand, qui leur permettait de tourner ; c’est sur son avis qu’étaient établis les programmes de production, c’est par son entremise qu’étaient conclus les accords mixtes concernant la fabrication ou la distribution des films. Il fallait la maladresse, peut-être voulue, de la critique, pour que les spectateurs parisiens eussent conscience du caractère hybride de la bande qui passait sur l’écran. A propos de L’Assassinat du père Noël, l’un d’eux écrivit : « Heureux exemple de collaboration cinématographique franco-allemande. Ce film, de la Tobis, a en effet été réalisé uniquement par des Français. » Rien, au reste, ne marquait une intention de propagande, Ni dans Premier rendez-vous, dont la vedette était Danielle Darrieux, ni dans La Symphonie fantastique, film consacré à Berlioz où Harry Baux tenait l’un des rôles principaux, ni dans La Duchesse de Langeais où Balzac était « dialogué » par Jean Giraudoux, ni dans une vingtaine d’autres productions n’apparaissait l’ombre de la croix gammée, et lorsqu’on lut, en mai 1942, que le programme de notre production cinématographique avait été arrêté et que, pour 1942-1943, soixante-douze grands films avaient été autorisés, on ignora par qui et à quel prix cette autorisation avait été donnée. « A quel prix » surtout : l’occupant avait des intérêts dans toutes les salles, accordant à ses protégés, en particulier à quelques vedettes féminines bien en cour, le droit d’acheter des cinémas dont les légitimes propriétaires avaient été évincés pour des raisons raciales ou autres. Le public apprit donc, avec quelque surprise, au moins de mars 1942, que le troisième Reich et le docteur Goebbels s’étaient mis en frais pour recevoir à Berlin une dizaine de nos étoiles de cinéma. La réception fut très brillante : visite des studios, banquets, promenades, champagne, toasts, congratulations. Des reportages photographiques illustrés montrèrent abondamment les joies de l’hospitalité nazie aux Parisiens qui subissaient alors une recrudescence de brimades et de massacres d’otages. D’ailleurs, cette peu honorable partie de plaisir tourna mal pour quelques-uns des voyageurs ; ceux-ci eurent en effet l’imprudence de parler librement, à leur retour, de ce qu’ils avaient vu, et de porter sur le troisième Reich des jugements que l’espionnage nazi ne manqua point de recueillir ; la disgrâce, et pis encore, succédèrent alors aux attentions et aux faveurs. Cette invitation dangereuse faisait suite à celle que les services du docteur Goebbels avaient adressée, l’automne précédent, à une dizaine de peintres et de sculpteurs parisiens, parmi les plus renommés. (Audiat, 1946, pp.178-179) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Continental-Films et le cinéma par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre de Pierre Audiat Type The nature or genre of the resource Testimony cinéma Collaboration occupation Pierre Audiat propagande témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/73/Audiat_[Le_Pilori].pdf 30d1b952b7e106df6c8cab99ef0f74b2 PDF Text Text Le Pilori par Pierre Audiat Un hebdomadaire, Le Pilori, créé en juillet [1940], s’était donné pour objectif principal de dénoncer, avec une violence ordurière, les Juifs et les francs-maçons ; il préparait les voies à la persécution hitlérienne, En de longues colonnes, il énumérait nommément ceux des Israélites qui avaient quelque notoriété à Paris. Par exemple, dans son numéro du 16 août, il dressait la liste de tous les médecins juifs des hôpitaux, classés par établissements hospitaliers ; elle comprenait soixante noms, mais son auteur ne s’était pas assuré préalablement de l’exactitude de ses informations. Aussi s’attira-t-il les protestations de plusieurs médecins qui, effectivement, purent prouver leur qualité d’aryens, puisqu’ils ne furent point inquiétés par la suite. (Audiat, 1946, p.79) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Journal Le Pilori par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) de Pierre Audiat Type The nature or genre of the resource Testimony antisémitisme Pierre Audiat presse propagande témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/74/Audiat_[Propaganda-Staffel].pdf efc6e20952b17970c94a67c6e1a9dccc PDF Text Text La Propaganda-Staffel par Pierre Audiat. La Propaganda-Staffel – mot à mot : échelon de la Propagande – dépend en principe de l’administration militaire en France ; en fait, elle a aussi des liaisons directes avec Berlin et le docteur Goebbels qui se vante de pouvoir diriger, assis dans un fauteuil, l’opinion de l’Europe germanisée. La Propaganda-Staffel est installée à l’Hôtel Le Majestic, près de l’Etoile, et essaime dans plusieurs hôtels proches de celui-ci. A sa tête, on trouve l’Arbeits-Führer Schulz, un « assimilé » qui porte sur son uniforme un brassard rouge à croix gammée. C’est un homme de cinquante-cinq ans environ, que la faveur de Goebbels a poussé à cette place, bien qu’une carrière de médiocre journaliste ne l’y destinât point. Il est difficilement accessible, affecte une froideur qui ne dissimule pas ses prétentions. Il parle français, quand il y consent, ce qui est rare. Il dira un jour à l’un de ses visiteurs, comme s’il lui faisait une grâce inouïe : « Monsieur, pour votre complaisance, je vous autorise à écrire en français. » Au-dessous de lui, le docteur Reiprich, qui a le grade de colonel, et Wintermeyer, l’un et l’autre cultivés, intelligents, courtois, connaissant tous les détours et toutes les finesses de notre langue. Cet état-major contrôle les domaines de la presse, de l’édition, de la radio, des arts, de la musique pour toute la zone occupée ; mais son action, par la force des choses, s’exerce essentiellement à Paris. (Audiat, 1946, pp.34-35) L’affiche servit tout de suite d’auxiliaire à la propagande que véhiculait la presse. A peine les premiers Parisiens eurent-ils regagné la capitale que des images placardées sur les murs, leur apprirent tout ce que l’armée allemande avait fait pour leur rendre l’exode moins pénible. Des soldats de la Wehrmacht, tenant gentiment dans leurs bras des enfants français, des infirmières distribuant les vivres de l’intendance allemande à des réfugiés souriants, témoignaient d’une sollicitude dont les rescapés des bombardements sur les ponts de Gien, de Sully-sur-Loire, d’Orléans et d’ailleurs ne s’étaient pas encore doutés. (Audiat, 1946, pp.47-48) Vainement [l’occupant] multiplie à la radio ses émissions pro-européennes, faisant tourner à plus vive allure sa rose des vents ou entamant la campagne des grands Européens dans laquelle il prétend que les plus célèbres Français du XIXème siècle, depuis Hugo jusqu’à Clemenceau, ont été partisans d’une Europe unie, d’où l’Angleterre serait exclue, et où l’Allemagne et la France se partageraient la primauté, les Parisiens murmurent la ritournelle que vient de lancer la radio française de Londres avec un succès surprenant : « Radio-Paris ment… Radio-Paris ment… Radio-Paris est allemand. » Vainement il recouvre les murs d’immenses affiches en couleurs dont les auteurs se dissimulent sous un anonymat qui n’est pas seulement l’effet d’une modestie justifiée. Chacune d’entre elles est retournée, en un instant, contre ses inspirateurs. Le vautour, cravaté de l’étoile de David, qui fouille de son bec et de ses serres une France étendue à terre dans un linceul tricolore ressemble – les Parisiens l’ont aussitôt remarqué – si extraordinairement à un aigle qu’on se demande si le dessinateur ne l’a pas fait exprès. Pour souligner cette ressemblance, des correcteurs obscurs transforment l’étoile de David en croix gammée. (Audiat, 1946, pp.104-105) « Le public apprit donc, avec quelque surprise, au mois de mars 1942, que le troisième Reich et le docteur Goebbels s’étaient mis en frais pour recevoir à Berlin une dizaine de nos étoiles de cinéma. La réception fut très brillante : visite des studios, banquets, promenades, champagne, toasts, congratulations. Des reportages photographiques illustrés montrèrent abondamment les joies de l’hospitalité nazie aux Parisiens qui subissaient alors une recrudescence de brimades et de massacres d’otages. D’ailleurs, cette peu honorable partie de plaisir tourna mal pour quelques-uns des voyageurs : ceux-ci eurent en effet l’imprudence de parler librement, à leur retour, de ce qu’ils avaient vu, et de porter sur le troisième Reich des jugements que �l’espionnage nazi ne manqua point de recueillir ; la disgrâce, et pis encore, succédèrent alors aux attentions et aux faveurs. Cette invitation dangereuse faisait suite à celle que les services du docteur Goebbels avaient adressée l’automne précédent, à une dizaine de peintres et de sculpteurs parisiens, parmi les plus renommés. Deux d’entre eux eurent le courage de la décliner ; les autres, estimant sans doute que, l’art n’ayant pas de patrie, on était toujours chez soi quand on était chez des artistes, firent le voyage d’outre-Rhin. On les accueillit avec des égards un peu tapageurs, et la note à payer ne leur fut présentée qu’à leur retour sous la forme, sournoise, d’interviewes qui leur étaient réclamées par des journalistes. Ils comprirent alors quel piège capitonné leur avait été tendu, mais il était un peu tard ; il fallait exprimer une satisfaction et un enthousiasme de circonstance, le silence, qu’observèrent cependant deux des invités, étant fort mal vu en haut lieu. » pp.179-180 � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Propaganda-Staffel par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) Type The nature or genre of the resource Testimony occupation Pierre Audiat propagande témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/75/Audiat_[France_europe_enne-_Grand_Palais].pdf 9db32e48899138b1b277519b9da2b3b6 PDF Text Text Les expositions « La France européenne » au Grand-Palais par Pierre Audiat. Pour tonifier une atmosphère dont la réaction la moins défavorable était l’inertie, les autorités allemandes décidèrent de créer, au cœur de Paris, un foyer de la collaboration permanent et accessible au grand public. Sans doute des cercles, au sens précis du mot, étaient-ils déjà formés ou en voie de formation : celui du groupe « Collaboration », le cercle Aryen, les centres du parti Doriot et du parti Déat, le R.N.P. (rassemblement national populaire), qui s’était officiellement constitué pendant l’hiver, offraient aux adhérents et aux adeptes des avantages matériels qui n’étaient pas à dédaigner, ne fût-ce que des locaux bien chauffés et des restaurants bien ravitaillés, mais la foule était tenue à l’écart de ces clubs privilégiés. Il fallait l’attirer et la tenter. Ainsi naquit, dans l’immense hall du Grand-Palais « La France européenne », dont les expositions se succédèrent sans interruption pendant trois ans. Le projet conçu par Brinon et Abetz à la fin de 1940 ne fut réalisé qu’en mai 1941 ; l’inauguration de « La France européenne », qui eut lieu à la fin du mois, vit le plus grand rassemblement d’uniformes à parements rouges qu’on eût connu jusque-là ; les « personnalités françaises », en civil, apparurent en cette mer aussi rares que les survivants d’un naufrage, puis le public fut admis à visiter les stands de toute sorte qui l’initiaient à l’activité industrielle, artisanale, agricole de la France et de l’Europe. L’un des « clous » consistait dans la reconstitution d’une vraie ferme, avec de vraies vaches, de vrais porcs et de vraies poules. Pour les Parisiens amaigris, quelle aubaine de pouvoir contempler ces victuailles vivantes ! Parce qu’une telle attraction s’apparentait au supplice de Tantale, les organisateurs estimèrent qu’il serait bon de calmer les appétits qu’ils excitaient. Aussi créèrentils quelque temps après, dans l’enceinte du Grand-Palais, un « restaurant de la France européenne » où l’on mangeait dans se soucier beaucoup des règlements et des restrictions. Il eut des clients, mais bien moins qu’on aurait pu le croire. Chacun sentait que s’asseoir à une de ses tables était déjà un abandon ; au surplus, la propagande collaborationniste s’exerçait là plus ou moins ouvertement ; tout dîneur pouvait être considéré par ces messieurs comme un sympathisant, son nom était susceptible de figurer sur des listes obscures après avoir été inscrit sur le registre de l’hôtelier. Bref, les Parisiens, en général, se méfièrent et imposèrent silence à leur ventre. Attitude méritoire, quoique négative. (Audiat, 1946, pp.119-120) Au Grand-Palais une deuxième exposition de la « France européenne », sous le titre La vie nouvelle, déroula ses maquette, ses panneaux et ses attractions devant un public clairsemé ; en avril 1942, une conférence du chef de la Légion française antibolchevique : De la Bérésina à la Moskowa, constitua l’une de ces attractions. Il n’en coûtait que cinq francs pour le tout. (Audiat, 1946, pp.173-174) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les expositions "La France européenne" au Grand-Palais par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) Type The nature or genre of the resource Testimony Collaboration exposition occupation Pierre Audiat propagande témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/76/Audiat_[sentinelles_devant_les_palaces].pdf d026f20f4afabf30b2de860787ff1c0b PDF Text Text Les sentinelles devant les palaces réquisitionnés tels le Crillon et le Majestic par Pierre Audiat Pour le service de Paris, les sentinelles étaient choisies avec un soin visible. Devant les centres les plus importants – l’hôtel Crillon, le Ministère de la Marine, l’hôtel Majestic, l’hôtel Meurice, par exemple – elles prenaient une faction particulière qu’on pourrait nommer « faction de parade ». La sentinelle demeurait immobile, les jambes légèrement écartées, les pieds posés sur des plateaux de bois, dans une attitude vraiment sculpturale qui donnait l’impression d’une puissance équilibrée, Il ne serait venu à personne l’idée d’adresser la parole à ces statues, patinées de vert-de-gris. Le but cherché était atteint. (Audiat, 1946, p.26) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les sentinelles devant les grands palaces réquisitionnés par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris dans la guerre (juin 1940-août 1944) Type The nature or genre of the resource Testimony hôtel occupation Pierre Audiat réquisition témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/26/77/Audiat_[grands_restaurants].pdf 1ad566bc97cbb93f81d3c696c0809024 PDF Text Text Les grands restaurants par Pierre Audiat. [1940] Et tous, depuis l’aide de camp de Goering jusqu’au plus jeune lieutenant d’état-major, s’empressent d’imiter leurs maîtres, d’étaler devant ce qu’ils croient « l’élite des Parisiens » leurs élégants uniformes et leurs manières de grands seigneurs. Après le dîner, ils prolongent la soirée dans les boîtes de nuit qui ne sont ouvertes que pour eux et leurs protégés, puisque nul Parisien n’est hors de son domicile après minuit sans ausweiss. Ils boivent beaucoup, et comme le champagne, sans cesse réclamé, se fait plus cher, ils inspirent un arrêté du Préfet de Police, en février 1941, qui fixe trois catégories d’établissements de nuits et le prix maximum de la bouteille de champagne par catégorie, soit, respectivement, 200, 150 et 125 francs. Et l’on peut compter sur eux, ainsi que sur la craintive docilité des gérants, pour que ces tarifs soient respectés. (Audiat, 1946, pp.110) L’afflux des moyens de paiement entraîne, comme il est fatal, une élévation des tarifs sur les denrées alimentaires et en particulier sur les additions que présentent les restaurateurs aux clients dont le portefeuille est rembourré. Le prix moyen d’un bon repas, convenablement arrosé, monte à 300-400 francs. Par un geste de bienveillance pour les riches affamés, les autorités allemandes et françaises décident d’ailleurs de mettre en dehors de toute réglementation six établissements de grand luxe parmi lesquels Maxim’s, La Tour d’Argent, Lapérouse, Drouant et Carton. Là, plus de limitation au nombre des plats servis et à la composition des menus ; il suffit de payer une taxe de 10 p. 100 sur l’addition, dont le produit va au Secours national, pour avoir le droit de faire ouvertement ripaille. Ce privilège, quel qu’en soit le prix, finira cependant par apparaître scandaleux en 1943 et l’arrêté instituant la libre bombance sera rapporté. (Audiat, 1946, p. 165) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les grands restaurants par Pierre Audiat Source A related resource from which the described resource is derived Paris pendant la guerre (juin 1940-août 1944) de Pierre Audiat Type The nature or genre of the resource Testimony Maxim's occupation Pierre Audiat restaurant témoignage