14 10 1033 Moving Image A series of visual representations imparting an impression of motion when shown in succession. Examples include animations, movies, television programs, videos, zoetropes, or visual output from a simulation. Player html for embedded player to stream video content <iframe width="100%" height="100%" frameborder="0" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="https://player.ina.fr/player/embed/AFE86003110/1/1b0bd203fbcd702f9bc9b10ac3d0fc21/wide/1"></iframe> Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Première assemblée consultative au Palais du Luxembourg en mai 45 Publisher An entity responsible for making the resource available INA<br /><a href="http://www.ina.fr/video/AFE86003110/seance-historique-a-l-assemblee-consultative-video.html">http://www.ina.fr/video/AFE86003110/seance-historique-a-l-assemblee-consultative-video.html</a> Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 25 mai 1945 Description An account of the resource Discours du président du Gouvernement Provisoire de la République Française, le général De GAULLE. Source A related resource from which the described resource is derived <a href="http://www.ina.fr/emissions/les-actualites-francaises/">Les Actualités Françaises</a> De Gaulle LIBERATION Moving Image A series of visual representations imparting an impression of motion when shown in succession. Examples include animations, movies, television programs, videos, zoetropes, or visual output from a simulation. Player html for embedded player to stream video content <iframe width="100%" height="100%" frameborder="0" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="https://player.ina.fr/player/embed/AFE85001042/1/1b0bd203fbcd702f9bc9b10ac3d0fc21/wide/1"></iframe> Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Premier anniversaire des LVF dans cour la d’honneur des Invalides Publisher An entity responsible for making the resource available INA<br /><a href="http://www.ina.fr/video/AFE85001042/premier-anniversaire-de-la-lvf-video.html">http://www.ina.fr/video/AFE85001042/premier-anniversaire-de-la-lvf-video.html</a> Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 4 septembre 1942 Source A related resource from which the described resource is derived <a href="http://www.ina.fr/emissions/france-actualites/">France Actualités</a> Collaboration collaborationnisme LVF Moving Image A series of visual representations imparting an impression of motion when shown in succession. Examples include animations, movies, television programs, videos, zoetropes, or visual output from a simulation. Player html for embedded player to stream video content <iframe width="100%" height="100%" frameborder="0" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="https://player.ina.fr/player/embed/AFE09000081/1/1b0bd203fbcd702f9bc9b10ac3d0fc21/wide/1"></iframe> Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Serment de la Milice 1944 dans la cour des Invalides Publisher An entity responsible for making the resource available INA<br /><a href="http://www.ina.fr/video/AFE86002761/serment-des-miliciens-a-joseph-darnand-video.html">http://www.ina.fr/video/AFE86002761/serment-des-miliciens-a-joseph-darnand-video.html</a> Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 7 juillet 1944 Description An account of the resource Dans la cour d'honneur des Invalides, à Paris, les miliciens d'Ile-de-France prêtent serment devant leur chef Joseph DARNAND. Source A related resource from which the described resource is derived <a href="http://www.ina.fr/emissions/france-actualites/">France Actualités</a> Collaboration collaborationnisme Darnand milice https://pennds.org/melanieperon/files/original/29/143/Garc_on_[Laurencin_Rosenberg].pdf 1de07f99052bf537d9ce78e4325aae19 PDF Text Text L’antisémitisme de Marie Laurencin par Maurice Garçon. 10 novembre 1941 Déjeuner chez le peintre Braque avec Marie Laurencin. Quel changement depuis deux ans que je l’avais rencontrée ! Avec ses cheveux gris et sa figure couperosée, elle paraît une femme de ménage. Elle n’a jamais été jolie, aujourd’hui c’est une petite mégère vêtue sans goût, enveloppée dans des chandails et des châles. Son premier mot à table fut pour raconter le voyage en Allemagne de Marcel Jouhandeau qui revient, paraîtil, enthousiaste, et pour poser cette déclaration : -Moi, je dois dire que les Allemands me sont très sympathiques ! Pauvre Marie à laquelle manque le bon sens d’Apollinaire qui passait pour un écervelé et qui ne l’était pas. Nous avons bavardé assez longuement. Elle m’a exposé son état d’âme. Elle déteste les juifs : elle leur doit tout. Sans Rosenberg qui a fait de ses peinture des coups de bourse, serait-elle un peintre illustre, elle qui sous des couleurs pâles mais harmonieuses n’a jamais su ce que pouvait être un dessin ? Et elle est comique à entendre, sans continuité dans la pensée, vacillante dans les opinions, préoccupée seulement de savoir si son intérêt doit lui faire adopter telle ou telle façon de voir. Le nom de Marx vient dans la conversation, Ministre plénipotentiaire, Marx était au ministère des Affaires étrangères directeur d’un service de propagande à l’étranger. C’était un homme remarquable qui a beaucoup servi la cause française. Par lui, les littérateurs, professeurs, artistes étaient envoyés un peu partout pour conférencier [sic] et exposer leurs œuvres. Il a été pendant de longues années la providence des artistes, procurant des subventions et se montrant toujours d’une grande largeur de vue. Israélite, il protégea spécialement les congrégations religieuses. Ses vues étaient larges et il était vraiment sans opinion préconçue. Parlant de lui, Marie Laurencin laisse tomber : -Ce sale juif… Et elle m’explique qu’à je ne sais quelle exposition on avait oublié de lui demander une aquarelle. Elle est bête, mais bête à faire venir tous les embêtements autour d’elle par des ragots, des rapports de choses incomprises. Ses idées sont toutes sottes et j’ai regretté d’avoir perdu deux heures à causer avec elle. Quant à Braque, il se frotte les mains. On ne lui a pas demandé d’aller en Allemagne, alors il n’a pas eu de décision à prendre. Il est content. (Garçon, 2015, p.315) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Marie Laurencin, Paul Rosenberg et Braque par Maurice Garçon Source A related resource from which the described resource is derived Journal (1939-1945) de Maurice Garçon Type The nature or genre of the resource Testimony antisémitisme art Marie Laurencin Maurice Garçon Paul Rosenberg témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/29/144/Garc_on_[Rothschild].pdf b7a8dbb19fb6f828e21d392c36b48cb9 PDF Text Text Maurice Garçon parle de Dannecker et de l’hôpital Rothschild 15 juillet 1942 On m’a parlé de l’homme que les Allemands ont mis à la tête de la persécution contre les juifs. Je ne sais plus son nom mais il paraît que c’est un demi-fou. Récemment, il s’est rendu à l’hôpital Rothschild où l’on avait conduit les juifs internés dans les camps et malades. Il a fait arracher les pansements de quelques gens opérés la veille pour savoir s’il n’y avait pas de fraude. Il a fait reconduire au camp des mourants et a cravaché un interne coupable de l’avoir heurté dans le vouloir. (Garçon, 2105, p. 389) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' hôpital Rothschild par Maurice Garçon Source A related resource from which the described resource is derived Journal (1939-1945) de Maurice Garçon Type The nature or genre of the resource Testimony Maurice Garçon témoignage https://pennds.org/melanieperon/files/original/27/145/Lange_[Ambassade_et_Otto_Abetz].pdf e875c4f2c60d696cb7dc695c2a0173c5 PDF Text Text L’ambassade allemande et Otto Abetz par Werner Lange. La réouverture de l’ambassade d’Allemagne à Paris fut, certes, un événement, mais aussi une aberration. La France avait signé un armistice et non pas un traité de paix. L’armée contrôlait donc le territoire conquis, et le gouvernement militaire, avec le général von Stülpnagel à sa tête, administrait la France occupée. L’installation d’une autorité civile telle qu’une ambassade ne pouvait que créer des tensions entre les deux pouvoirs. Je ne peux parler de tout, mais dans le domaine qui est le mien, je peux dire que les trésors du Louvre firent éclater une véritable guerre entre l’Ambassade et l’hôtel Majestic, siège du commandant militaire de Paris. Je l’ai déjà dit, avant même que la France fût envahie, les chefs-d’œuvre du Louvre avaient été évacués et abrités dans les châteaux de Chambord, de Valençay, de Montal. Avec l’arrivée des troupes allemandes, ces dépôts furent placés sous la protection de l’armée qui avait partout collé des affichettes avec le texte suivant : « Ce bâtiment, considéré comme monument historique, est placé sous protection militaire. » La commission pour la protection des œuvres d’art en France, présidée par le comte de Metternich, faisait d’ailleurs partie de l’administration militaire. Ce service était responsable de la protection des collections rassemblées dans les musées français, celles du Louvre en premier lieu. Otto Abetz. Le nouvel ambassadeur, et son épouse Suzanne, une Française, avaient pris possession du splendide hôtel Beauharnais, rue de Lille. C’est en grande partie grâce à cette épouse qui fut jadis la secrétaire de Luchaire, fondateur des Nouveaux Temps, qu’Abetz aura eu l’importance qu’on sait et la réussite qu’on lui connaît. En sa qualité d’ambassadeur, Abetz avait demandé à l’armée d’assurer le retour des collections du Louvre à Paris. Cette demande n’était pas désintéressée. L’ambassadeur voulait se servir de ces trésors comme de gages, en vue de futures négociations de paix. Mais le comte de Metternich refusa net. Il n’était pas question pour lui de toucher aux dépôts du Louvre, placés sous la protection de la commission de protection des œuvres d’art, dont il était le président. Abetz fut abasourdi par la réponse du comte. Mais Jacques Jaujard, directeur du Louvre, un homme que je connaissais bien, en était au contraire très satisfait. Metternich était un grand seigneur, et un homme d’une probité irréprochable. Personne ne toucha donc aux œuvres et elles traversèrent la guerre sans dommage. (Lange, 2015, pp.30-32) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' ambassade allemande et Otto Abetz par Werner Lange Source A related resource from which the described resource is derived Les artistes en France sous l'Occupation de Werner Lange Type The nature or genre of the resource Testimony Otto Abetz témoignage Werner Lange https://pennds.org/melanieperon/files/original/27/146/Lange_[Galerie_Charpentier].pdf 83b8f2ad8df680fe42568da852fc3073 PDF Text Text La Galerie Charpentier par Werner Lange Mais c’est à la galerie Charpentier que se produisaient, sans conteste, les manifestations les plus importantes. Elle occupait un hôtel particulier, en face du palais de l’Elysée, rue du Faubourg Saint-Honoré. Au rez-de-chaussée, un beau vestibule s’ouvrait sur une salle immense, tapissée de velours rouge. En gravissant quelques marches d’une petite montée élégante, on accédait à plusieurs salles d’exposition. Plus à droite, un large escalier menait aux salons de premier étage, plus intimes que ceux du bas. La direction et le secrétariat se trouvaient également au premier. C’est là que trônait Raymond Nacenta, secondé de sa fidèle secrétaire, Mademoiselle Rollando. Cette véritable entreprise n’était pas qu’une galerie, mais aussi une maison d’édition de livres d’art, et une rédaction qui publiait la revue Collection Comoedia-Charpentier, qui consacrait des éditions spéciales à des grands noms, tels qu’Arthur Honegger, Maillol, et d’autres. Les expositions, toujours bien conçues et soigneusement préparées, étaient tantôt consacrées à l’œuvre d’un grand peintre, van Dongen par exemple, ou à un thème : la chasse, un siècle d’aquarelle, etc. Le travail de la galerie Charpentier n’était pas que de nature commerciale. A partir de l’importante collection d’aquarelles de la galerie, l’historien d’art et professeur à la Sorbonne Louis Réau publia, par exemple, un important ouvrage académique et d’érudition. Qui, de toute évidence, ne pouvait rapporter d’argent. Malgré la guerre et l’Occupation, les vernissages de la galerie Charpentier étaient des événements mondains de premier ordre, tant pour voir les œuvres exposées, que pour se montrer. (Lange, 2015, pp.26-27) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La galerie Charpentier par Werner Lange Source A related resource from which the described resource is derived Les artistes en France sous l'Occupation de Werner Lange Type The nature or genre of the resource Testimony art témoignage Werner Lange https://pennds.org/melanieperon/files/original/27/147/Lange_[Propagandastaffel]_.pdf 16d6b22ac3d9cb70176453aa032c2522 PDF Text Text L’œuvre de la Propagandastaffel par Werner Lange A Paris, la Propagandastaffel, autrement dit le service de propagande allemand, occupait un immeuble moderne, cis au 52 de l’avenue des Champs-Elysées. Affecté à la section culturelle, j’eus comme patron direct le lieutenant Lucht, proche collaborateur de Joseph Goebbels, ministre de la propagande du Reich. Certains le disaient même ami du Dr Goebbels, Notre section couvrait, principalement, trois domaines d’activité : le théâtre, la musique et les beaux-arts. Je fus chargé des beaux-arts, pour m’occuper, principalement, de tout ce qui était « art vivant » : des artistes eux-mêmes (peintres et sculpteurs), des expositions, des galeries, des salons et d’autres manifestations artistiques, grandes et petites. Les instructions étaient très claires : je devais espionner tout le monde et mettre mon nez partout. A cette époque-là, je connaissais déjà bien la politique culturelle du régime nazi : elle consistait à étouffer toute action nouvelle et à imposer aux artistes la ligne du parti. La lutte contre « l’art dégénéré » avait considérablement asséché le terrain. Car tout ce qui n’était pas conforme était « dégénéré » et donc, condamné à mort. Barlach, Pechstein, Kokoschka étaient mis à l’index. Ils n’avaient plus le droit de travailler, ne pouvaient exposer et leurs œuvres avaient été enlevées des musées. Le Bauhaus, berceau de l’art moderne, dut fermer ses portes, et les artistes qui y enseignaient durent quitter l’Allemagne. Ce fut le cas de Klee, de Kandinsky, de Gropius et de bien d’autres. Les artistes étrangers, n’y échappaient pas non plus. Des tableaux de Matisse, Léger ou Picasso furent décrochés et disparurent à jamais. Je savais tout cela. Et je ne l’approuvais pas. Mais mon statut militaire exigeait de moi une attitude contraire tant à mes convictions qu’aux vraies valeurs de l’art. Telles que je les concevais, en tout cas. Je ne pouvais obéir aux ordres de la propagandastaffel ; or, j’étais obligé de le faire. Il fallait donc que je fasse preuve d’humanité, que je m’adapte aux situations pour éviter de me faire des reproches à moi-même. Je crois, sans fausse modestie, avoir réussi à ménager la chèvre et le chou, car aucun reproche ne m’a finalement été fait par mes amis français, ni pendant ni après la guerre. Je pus, d’ailleurs, revenir en France après la guerre, y retrouver des amis fidèles, m’y installer même. (Lange, 2015, pp.19-20) (…) aucun vernissage ne pouvait avoir lieu sans ma signature accompagnée d’un coup de tampon. (…) La galerie Odette Patridès avait l’exclusivité des œuvres d’Utrillo. Elle présentait en permanence ses toiles récentes, car ses tableaux de Montmartre avaient beaucoup de succès ; elle publiait aussi des monographies et avait donc chaque fois besoin de mon Imprimatur. Tout comme Louis Carré qui organisa une exposition des dessins et pastels de Maillol et publia, à cette occasion, un album contenant toutes les œuvres exposées. Album préfacé par Maurice Denis et Pierre du colombier. (Lange, 2015, pp.25-26) La Propagandastaffel était soumise à l’autorité de l’administration militaire qui se trouvait, je l’ai déjà dit, dans le vieux bâtiment de l’hôtel Majestic, tout près de l’Etoile, avenue Kléber. Heureusement, je n’avais pas à me rendre dans cet ancien palace et n’y allais en fait qu’une fois par an. Et encore était-ce pour me rendre au bureau de distribution de charbon, avant le début de la saison froide. Les chefs de ce service ingrat défilaient, et chaque année je me trouvais devant une nouvelle tête, obligé de refaire le même cirque que l’année précédente. Muni d’une longue liste, je demandais des tonnes de charbon pour mes peintres. Chaque fois on m’opposait un refus, justifié par le fait que le charbon était destiné en priorité aux Allemands vivant à Paris. Patiemment, j’expliquais au nouveau chez, comme je l’avais fait à l’ancien un an auparavant, que les artistes-peintres étaient aussi des êtres humains, et qu’ils craignaient le froid. Cela donnait à peu près ceci : « Dans les grands ateliers il fait beaucoup plus froid que dans les appartements. Et mettez-vous à la place des modèles qui doivent poser à poil, alors qu’il gèle. Allez donc voir dans vos dépôts et délivrez-moi ce que je vous demande. » C’était, bien sûr, plus long que ces quelques lignes, mais j’arrivais toujours à mes fins et quittais le Majestic le sourire aux lèvres et les bons de charbon dans la poche. (Lange, 2015, pp.32-33) �Quelques jours à peine après son retour d’Allemagne, je rendais visite à André Derain, Je n’avais aucune affaire particulière à régler avec lui, j’étais simplement curieux de connaître ses impressions. « Ce fut long, très long, me dit-il. Et tout au pas de course. Mon fils est heureux des jouets que je lui ai ramenés de Nuremberg. Et s’il est heureux, je suis heureux aussi. Voilà ! » Cela dit, je n’eus pas besoin de me déplacer beaucoup car les artistes ayant participé au périple s’étaient succédé dans mon bureau dans les jours qui ont suivi leur retour. Et ils ne venaient pas les mains vides. Chacun apportait une œuvre, quand ce n’était pas deux ou trois. Quelqu’un leur avait suggéré de remercier le Dr Goebbels, pour un si beau voyage. Vlaminck arriva avec une très belle gouache, représentant un paysage hollandais. Segonzac apporta un magnifique dessin de Provence. Derain avait sorti de son atelier une splendide sanguine représentant une femme debout… Bref, j’avais soudain dans mon bureau une collection qui aurait fait pâlir d’envie tout collectionneur averti ! Très représentative de surcroît, du meilleur de l’art français de l’époque. Ces chefs-d’œuvre traînaient toujours dans mon bureau, il n’y a pas d’autre mot, quand René d’Uckermann de chez Flammarion vint me voir pour des histoires d’édition. Très impressionné, il me dit qu’il manquait à ce magnifique ensemble une belle présentation : passe-partout et coffret cadeau en beau cuir. Il offrit très gentiment les services des Editions Flammarion pour s’en occuper. J’acceptais avec joie, heureux d’être débarrassé de la corvée, et aussi parce que je savais que ce serait bien fait. Flammarion était tout de même une très belle maison. Les cadeaux étaient si nombreux que plusieurs voyages en voiture furent nécessaires pour transporter toutes ces œuvres jusqu’au numéro 26 de la rue Racine. Le temps passant, je ne m’en étais plus vraiment occupé, puis je dus quitter Paris. J’ai souvent repensé à cette histoire, en espérant que ces cadeaux si naïvement offerts à Goebbels, ne furent pas utilisés comme éléments à charge, au cours des procès que l’on fit à tous ces grands artistes, après la guerre. A dire vrai, j’ignore ce que ces œuvres sont devenues. (Lange, 2015, pp.91-92) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Propagandastaffel par Werner Lange Source A related resource from which the described resource is derived Les artistes en France sous l'Occupation de Werner Lange Type The nature or genre of the resource Testimony occupation propagande témoignage Werner Lange https://pennds.org/melanieperon/files/original/27/148/Lange_[_Maxim_s_]_.pdf 6adf11162d422873b6c58ff70afd9f1a PDF Text Text Le restaurant Maxim’s par Werner Lange Les restaurants de luxe continuaient à être de bonnes tables, qui servaient de merveilleux repas, sans ticket ! Français et Allemands se retrouvaient tous les soirs chez Maxim’s, « restaurant de la collaboration ». Contrairement au Doyen ou au Prunier qui restaient, eux, très « français ». Pour ceux qui ne pouvaient se permettre de dépenser des fortunes dans ces endroits de luxe, il y avait de bons petits bistrots où l’on pouvait dîner en musique. C’étaient, en fait, des dîners-spectacles informels, mais où se produisaient souvent des artistes de renommée comme, par exemple, Suzy Solidor. Le seul problème de ces endroits où l’on aurait volontiers passé la nuit, c’était le couvre-feu qui obligeait les gens à regagner leurs pénates. Souvent en courant, car ils s’y prenaient à la dernière minute. Le Paris de l’Occupation n’était donc pas que grisailles, répression, attentats et disette. C’était aussi et toujours une capitale culturelle et artistique mondiale. Un endroit stimulant, plein de vie. Bien plus vivant en tout cas que d’autres grandes villes de l’Europe en guerre. Bien plus que Berlin, en tout cas ! (Lange, 2015, pp.23-25) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Maxim's par Werner Lange Source A related resource from which the described resource is derived Les artistes en France sous l' Occupation de Werner Lange Type The nature or genre of the resource Testimony Maxim's occupation restaurant témoignage Werner Lange https://pennds.org/melanieperon/files/original/27/149/Lange_[Dina_Vierny_rue_des_Saussaies_et_Fresnes].pdf dedfb5c789a62cc06b6d50969e790dfc PDF Text Text Werner Lange raconte l’arrestation et le sauvetage de Dina Vierny. A Banyuls, lors de mon premier séjour, j’avais profité de l’appartement de Dina [Vierny], absente. Mais je l’avais rencontrée plus tard, à Paris. Quand elle était venue me voir au 52 de l’avenue des Champs Elysées, pour me faire part du meilleur souvenir du maître. Par la suite, nous étions beaucoup sortis ensemble ; chez Korniloff, l’ancien chef de cuisine de Nicolas II ; au Robinson, tenu par mes amis les Blandeau. Mais elle était repartie assez rapidement, car Maillol avait besoin d’elle pour finir l’Harmonie. Depuis, j’étais sans nouvelle d’elle. Mais un jour, au retour de mon second séjour à Banyuls, celui avec les Breker, je trouvais dans mon bureau une étrange enveloppe, postée de Belfort. Le papier était découpé en rond, couvert d’une toute petite écriture et de taches de confiture. Intrigué, puis stupéfait, je lus : « Werner, je suis emprisonnée à Fresnes. Venez vite me sauver. Dina. » L’adresse de mon service était, elle aussi, écrite en rond. Ayant lu et relu la missive, je poussai un ouf de soulagement. Non pas parce qu’elle était arrêtée, mais parce que sa lettre extravagante et illégale était passée, par miracle, entre les mailles du filet de la censure militaire qui nous contrôlait, nous aussi. Dina était d’origine russe, mais juive. Son vrai nom était Orloff. Je le savais. Ce n’était pas bon. Pas bon du tout, car la prison de Fresnes dépendait de la Gestapo. En fait ce ne pouvait être pire. Elle pouvait être déportée à tout moment, si elle ne l’était pas déjà. L’air naïf, j’allais à la pêche aux renseignements rue des Saussaies, pour m’entendre dire que Dina avait été arrêtée pour trafic de dollars. Je m’étais dit que ce n’était pas si grave que cela. Mais je me trompais. J’entamai donc mes démarches pour sa libération, quand je fus soudain convoqué par le lieutenant Lucht, qui me montra une lettre signée de Himmler lui-même, dont le contenu disait en substance que « cette juive russe » devait être liquidée. Comment obtenir une libération après avoir lu « ça » ? Avec un sang-froid qui m’étonne encore, je dis à Lucht, doit dans les yeux : « Herr Lucht, je n’ai jamais lu cette lettre, et n’ai jamais entendu parler de son contenu. » Lucht baissa la tête et ne répondit rien. Les gardes et les petits SS qui s’occupaient de Dina ne pouvaient pas être au courant de tout cela. Mais d’un autre côté, je ne pouvais être sûr que Lucht garderait le secret. Il fallait donc faire vite. En téléphonant une nouvelle fois rue des Saussaies, j’appris que Dina était justement « dans les murs », pour un interrogatoire. Connaissant leurs méthodes et leurs techniques, je demandai au gars de ne pas trop la brusquer, en lui disant qu’elle n’était vraiment pas futée, qu’elle n’avait pas inventé la poudre. Ce qui n’était, évidemment, pas vrai. Dina était très intelligente, au contraire. Visiblement amusé, mon interlocuteur me dit soudain que si je voulais la voir, je n’avais qu’à venir dans son bureau. Je n’en croyais pas mes oreilles. Il était près de midi. « Venir la voir », voulait dire « la sortir ». J’en étais sûr, Je demandai à ma secrétaire de téléphoner tout de suite aux Rudier, aux Breker, à Lucht et surtout à Maillol, qui était toujours à l’hôtel Lincoln, pour les convier à déjeuner avenue Matignon, au Grand restaurant à côté de l’hôtel Berkeley. Arrivé rue des Saussaies, je montai quatre à quatre les marches de l’escalier qui menait au bureau indiqué, et tombai nez à nez avec Dina, assise gentiment sur une chaise, l’innocence même. -Vous pouvez emmener cette fille, Herr Lange, m’entendis-je dire. On va fermer pour le déjeuner. Demain, vous irez avec elle à Fresnes, pour chercher ses affaires ! Je saluai protocolairement, et nous nous dirigeâmes vers la sortie, sans demander notre reste. Bavarde comme pas deux, Dina commençait à me parler dans les couloirs. « Ta gueule ! », lui dis-je entre les dents. Une fois dans la rue, on pouvait enfin se parler. Je me dis qu’après Fresnes, elle avait sûrement envie d’un bon déjeuner. Nous nous dirigeâmes donc vers l’avenue Matignon, où étaient réunis nos amis. Et qui devaient d’ailleurs se poser des questions sur les raisons de mon retard. Arrivé au restaurant, j’ouvris la porte d’un geste théâtral et poussai Dina à l’intérieur. Tout le monde était très ému, surtout le vieux Maillol. Surpris de voir son model préféré dont il était sans nouvelle depuis longtemps, le pauvre homme était devenu tout pâle. Dina, par contre, en bonne actrice, tenant le rôle �principal en plus, ne se montrait nullement troublée. Tranquillement, comme si de rien n’était elle prit la carte pour composer son menu. Puis mangea avec la plus grande satisfaction. Le lendemain, je fus obligé de me rendre à Fresnes avec elle. Je ne pouvais m’y soustraire. Sous les regards de tous ces SS, la visite fut bien gênante. Une femme de Belfort partageait sa cellule. Quinze ans après, je l’avais revue à Paris, dans la rue. Elle m’avait reconnu. J’avais peur qu’une fois libre, Dina recommence avec ses histoires. A Paris il y avait beaucoup de tentations. Je réussis donc à la convaincre de retourner à Banyuls sans tarder. Pour en être sûr, je l’amenai personnellement à la gare. Pour me remercier sans doute, Maillol m’apporta une belle sanguine d’une femme couchée, de dos. Celui d’un ancien modèle, d’avant Dina. Il y avait une dédicace : « A mon ami, Lange. » Dina repartie, il voulut repartir aussi. Je l’accompagnai donc à nouveau jusqu’à Vierzon. Là, nous nous dîmes adieu, sans savoir que c’étaient de vrais adieux, des adieux définitifs. Au printemps 1944, je reçus l’affreuse nouvelle de sa mort : un accident de voiture. Il revenait de Perpignan avec son ami, un médecin, après avoir rendu visite à Dufy. Apprenant la nouvelle, Otto Abetz avait dit que Maillol aurait été tué par la Résistance, à cause de ses bonnes relations avec les Allemands. Jamais je n’ai cru à cette version. Je trouvai que se servir du nom de Maillol pour faire de la contre-propagande était d’un mauvais goût achevé. (Lange, 2015, pp.157-160) � Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arrestation et sauvetage de Dina Vierny par Werner Lange Source A related resource from which the described resource is derived Les artistes en France sous l'Occupation de Werner Lange Type The nature or genre of the resource Testimony art Fresnes gestapo Maillol témoignage Werner Lange